Phim Chiikawa vượt mốc 17,9 tỷ yen tại Nhật Bản, dẫn đầu doanh thu phòng vé cuối tuần ở Hàn Quốc

Màn trở lại ở tuần chiếu thứ 12 đưa phim đến một cột mốc mới

Tính đến ngày 12 tháng 10 năm 2026, Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island đã vượt mốc 17,9 tỷ yen doanh thu bán vé và đạt 12,29 triệu lượt khán giả tại Nhật Bản, trở lại ngôi đầu bảng xếp hạng khán giả cuối tuần toàn quốc gần ba tháng sau khi ra mắt ngày 24 tháng 7. Phim hoạt hình thu hút 375.000 lượt khán giả và thu về 563 triệu yen trong giai đoạn từ ngày 9 đến 11 tháng 10.

Đây là lần thứ ba phim trở lại vị trí số một và là cuối tuần thứ bảy đứng đầu bảng. Phim đã trải qua ba tuần rời khỏi ngôi đầu trước khi giành lại vị trí này ở tuần chiếu thứ 12. Với tác phẩm từng thu về 990 triệu yen trong ngày đầu công chiếu, những con số mới nhất cho thấy thành công của phim vượt xa làn sóng khán giả hâm mộ ban đầu.

Cuối tuần đó, phim cũng giành chiến thắng riêng tại Hàn Quốc. Tại đây, phim bán được 407.895 vé, vượt đối thủ để dẫn đầu về lượng khán giả với cách biệt chỉ 215 lượt. Tổng lượng khán giả tại Hàn Quốc đạt 1.281.485 sau khi phim phát hành rộng rãi ngày 30 tháng 9, giúp thương hiệu ghi dấu thành công đo đếm được tại rạp bên ngoài Nhật Bản.

Đằng sau những kết quả này là sự kết hợp khác thường: các nhân vật nhỏ nhắn, đáng yêu; cuộc phiêu lưu đầy hiểm nguy trên đảo; ca khúc quen thuộc về tình bạn; cùng chiến dịch phát hành liên tục tạo thêm lý do để khán giả đến rạp. Các suất chiếu đặc biệt và quà tặng sưu tầm dành cho người mua vé đồng hành với đợt phát hành, dù số liệu được công bố chưa cho biết từng yếu tố đóng góp bao nhiêu vào doanh thu vé.

Dẫn đầu lượng khán giả, nhưng không phải doanh thu cuối tuần

Bảng xếp hạng cuối tuần của Nhật Bản dựa trên số lượt khán giả, một điểm khác biệt đáng lưu ý trong trường hợp này. Chiikawa thu hút nhiều khán giả hơn phim Resident Evil mới ra mắt do Zach Cregger đạo diễn, nhưng tác phẩm kinh dị chuyển thể này thu về nhiều tiền hơn trong cùng ba ngày.

Resident Evil mở màn với 356.000 lượt khán giả và 627 triệu yen, trong khi Chiikawa đạt 375.000 lượt và 563 triệu yen. Như vậy, Chiikawa dẫn trước 19.000 vé, còn Resident Evil hơn 64 triệu yen doanh thu. Lấy doanh thu chia cho số lượt khán giả, giá vé bình quân của Chiikawa vào khoảng 1.501 yen, so với 1.761 yen của Resident Evil. Các mức bình quân này không giải thích được chênh lệch giá vé, nhưng cho thấy vì sao hai thước đo lại đưa đến những phim dẫn đầu khác nhau.

Tác phẩm đứng đầu cuối tuần trước đó, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, tụt xuống vị trí thứ ba với 327.000 lượt khán giả và 488 triệu yen. Có bốn phim mới lọt vào top 10, trong đó có Resident Evil, phim chuyển thể từ tiểu thuyết Nanji, Hoshi no Gotoku của Yuu Nagira, Girls & Panzer das Finale Episode 5 và Digger.

Màn trở lại của Chiikawa cũng đảo ngược kết quả ở tuần chiếu thứ 11, khi phim tụt từ vị trí thứ hai xuống thứ tư và thu về 178.447.600 yen. Doanh thu cuối tuần mới nhất cao gấp khoảng 3,2 lần con số đó. Đây là cú phục hồi đáng kể, dù khác biệt về kỳ báo cáo và hoạt động phát hành khiến con số này không thể được xem là thước đo nhu cầu không bị ảnh hưởng bởi khuyến mãi.

Hành trình đưa phim đến mốc 17,9 tỷ yen

Phim ra mắt tại 447 rạp Nhật Bản, trong đó có 65 rạp IMAX. TOHO Cinemas Ikebukuro xếp lịch 41 suất chiếu trong ngày mở màn, cho thấy quy mô phát hành ban đầu. Ba ngày đầu, phim thu hút 1.508.500 lượt khán giả và đạt chính xác 2.240.333.500 yen doanh thu.

Các cột mốc được công bố cho thấy doanh thu tiếp tục tăng trong suốt cuối mùa hè và sang tháng 10:

• Ngày 24 tháng 7: Phim ra mắt tại Nhật Bản, thu về 990 triệu yen trong ngày đầu.
• Ba ngày đầu: Doanh thu đạt khoảng 2,24 tỷ yen, với hơn 1,5 triệu lượt khán giả.
• 14 ngày đầu: Doanh thu vượt 5 tỷ yen.
• Ngày 23 tháng 8: Một bản tin cho biết phim đạt 7,66 triệu lượt khán giả và doanh thu vượt 10 tỷ yen.
• Ngày 6 tháng 9: Sau 45 ngày, lượng khán giả đạt 9,6 triệu lượt, doanh thu được báo cáo ở mức khoảng 13,9 tỷ yen.
• Thông báo ngày 14 tháng 9: Sau 52 ngày, phim vượt mốc 10 triệu lượt khán giả và 14,66 tỷ yen.
• Ngày 20 tháng 9: Sau 59 ngày, doanh thu đạt 15,84 tỷ yen và lượng khán giả là 10,857 triệu lượt.
• Ngày 6 tháng 10: Doanh thu vượt 17,2 tỷ yen, với hơn 11,78 triệu lượt khán giả.
• Ngày 12 tháng 10: Doanh thu vượt 17,9 tỷ yen và lượng khán giả đạt 12,29 triệu lượt.

Các bản tin về những cột mốc ban đầu có số liệu khác nhau. Một nguồn cho biết doanh thu vượt 10 tỷ yen sau 30 ngày, trong khi nguồn khác ghi nhận 11,05 tỷ yen và 7,66 triệu lượt khán giả sau 31 ngày. Một bản tin riêng nêu doanh thu sau một tháng đạt khoảng 11 tỷ yen. Không nên xem đây là những số liệu chụp cùng một thời điểm với cùng mốc tính.

Doanh thu sau 45 ngày cũng được ghi nhận là 13,9 tỷ yen và 13,89 tỷ yen, một chênh lệch nhỏ phù hợp với cách làm tròn. Dựa trên các số liệu đã làm tròn ngày 20 tháng 9 và ngày 12 tháng 10, phim thu thêm khoảng 2,06 tỷ yen và 1,433 triệu lượt khán giả trong giai đoạn này. Lượng khán giả là số vé bán ra, không nhất thiết tương ứng với từng cá nhân riêng biệt, nên không thể xác định có bao nhiêu người quay lại xem phim.

Dẫn đầu doanh thu năm và thăng hạng trên bảng xếp hạng lịch sử

Tính đến ngày 20 tháng 9, phim đứng đầu trong số các tác phẩm chiếu rạp tại Nhật Bản năm 2026, theo số liệu được cho là của công ty theo dõi doanh thu phòng vé Kogyo Tsushinsha. Các bản tin hồi đầu tháng 9 đã ghi nhận phim vượt doanh thu 13,7 tỷ yen của Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Thứ hạng của phim trên bảng xếp hạng doanh thu lịch sử tại Nhật Bản cũng tăng theo tổng doanh thu tích lũy. Một bản tin ngày 6 tháng 9 xếp phim ở vị trí thứ 23, ngay trên Jujutsu Kaisen 0, có doanh thu được ghi nhận là 13,89 tỷ yen. Một bản tin sau đó, khi doanh thu Chiikawa đạt 17.169.165.400 yen, xếp phim ở vị trí thứ 14.

Đây là thứ hạng tại những thời điểm báo cáo cụ thể, không phải vị trí lịch sử mới được xác minh cho cột mốc 17,9 tỷ yen. Tương tự, vị trí dẫn đầu trong năm phản ánh thành tích khi năm 2026 chưa kết thúc, chứ không phải kết quả cuối cùng của cả năm.

Đà tăng trưởng của phim cũng vượt những so sánh ban đầu. Sau hai tuần đầu, tốc độ doanh thu của phim được so với Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, tác phẩm kết thúc đợt chiếu với 10,28 tỷ yen, và Haikyu!! The Dumpster Battle, đạt 11,64 tỷ yen. Doanh thu mới nhất của Chiikawa đã vượt cả hai phim này.

Lời mời đến hòn đảo với lời hứa ẩn chứa hiểm nguy

Phim kể về Chiikawa, Hachiware và Usagi sau khi một tờ rơi đáng ngờ mời họ đến một hòn đảo đặc biệt. Nơi đây có hoạt động săn quái vật dễ dàng với phần thưởng gấp 100 lần thông thường, ramen giới hạn chỉ có trên đảo và các món ngọt. Lời hứa về thức ăn dồi dào cùng thù lao hậu hĩnh đưa các nhân vật vào chuyến phiêu lưu mùa hè bất chấp những ngờ vực của họ.

Trên đảo, họ gặp Siren, một quái vật biển, cùng những nàng tiên cá đồng hành với cô. Ẩn dưới khung cảnh nghỉ dưỡng là câu chuyện về sự trả thù, sự bất tử, những hiểu lầm và các lựa chọn với hậu quả ngày càng khó tránh khỏi. Sự tương phản giữa vẻ ngoài vô hại và hiểm nguy nghiêm trọng là điểm cốt lõi tạo nên sức hấp dẫn của phim.

Tác phẩm chuyển thể này thường được gọi là phần Nàng tiên cá, phần Siren hoặc phần Hòn đảo. Các bản tin khác nhau về nguồn gốc của câu chuyện: một số cho biết Nagano viết một câu chuyện dài dành riêng cho bộ phim, trong khi những nguồn khác xác định đây là một mạch truyện tranh đăng nhiều kỳ trên X từ tháng 3 đến tháng 11 năm 2023. Các bản tin sau xác nhận phần truyện đã xuất hiện trên mạng trước khi phim ra rạp, vì vậy không nên khẳng định thiếu điều kiện rằng đây hoàn toàn là câu chuyện mới lần đầu ra mắt tại rạp.

Nagano viết kịch bản và giám sát quá trình chuyển thể, Kei Oikawa đạo diễn. Các tác phẩm trước đây của Oikawa có loạt Uma Musume Pretty Derby. Thông tin về khâu sản xuất cũng sử dụng hai tên hãng phim khác nhau: Cypic và Cygames Pictures. Một nguồn ghi công chi tiết nêu QTORY inc. phụ trách quản lý sản xuất và TOHO là nhà phát hành.

Tình bạn, công việc và ca khúc ở trung tâm câu chuyện

Thế giới Chiikawa không đơn thuần là một bối cảnh dễ chịu với những nhân vật đáng yêu. Các nhân vật kiếm sống bằng những công việc vất vả, trong đó có nhổ cỏ và săn quái vật, đồng thời chịu áp lực về các chứng chỉ năng lực. Cụm từ “kinh tế việc làm tự do”, được dùng khi bàn về loạt phim, mô tả cách kiếm sống qua các công việc riêng lẻ có trả lương thay vì việc làm ổn định.

Jason Chun, nhà nghiên cứu văn hóa đại chúng tại Đại học Hawai‘i–West O‘ahu, cho rằng sức hấp dẫn của thương hiệu gắn với nỗi lo âu và sự an ủi mà khán giả có thể tìm thấy ở những nhân vật công khai vật lộn với khó khăn. Một số cách diễn giải khác liên hệ những áp lực trong tác phẩm với kỳ thi tuyển sinh đại học, chứng chỉ nghề nghiệp và tình trạng tiền lương trì trệ ở Nhật Bản. Đây là những cách đọc tác phẩm, không phải bằng chứng cho thấy một áp lực xã hội cụ thể nào đã tạo nên thành công phòng vé.

Cách bộ phim khắc họa tình bạn cũng gắn với Kyo no Hi wa Sayonara, hay Goodbye for Today. Shoichi Kaneko sáng tác ca khúc này năm 1966 cho các buổi sinh hoạt của thanh thiếu niên và trẻ em, nơi mọi người có thể cùng hát khi hoạt động kết thúc. Joan Baez hát ca khúc bằng tiếng Nhật trong chuyến thăm Nhật Bản năm 1967, và Ryoko Moriyama thu âm ca khúc trong năm đó.

Kaneko, tác giả lời và nhạc của bài hát, sau này mô tả nguồn gốc ca khúc gắn với quan điểm phản đối chiến tranh của ông:

giai điệu được một người phản đối chiến tranh nhút nhát, giàu lòng trắc ẩn khe khẽ ngân nga sau tảng đá.

Trước khi viết ca khúc, ông từng đến Tây Đức và nhìn thấy Bức tường Berlin. Bối cảnh ấy khiến ca khúc xuất hiện trong câu chuyện về tình bạn và xung đột leo thang mang một sức nặng đặc biệt. Những cách diễn giải liên hệ bộ phim với sự chia rẽ trong thế giới rộng lớn hơn vẫn chỉ là cách diễn giải, không phải tuyên bố đã được xác nhận về thông điệp mà Nagano muốn truyền tải.

Các suất chiếu đặc biệt và quà sưu tầm trở lại

Trong tháng 9, chiến dịch phát hành phim mở rộng thêm ngoài các suất chiếu thông thường. Các suất chiếu 4DX trên toàn quốc bắt đầu từ ngày 5 tháng 9, với ghế chuyển động cùng hiệu ứng gió và nước đồng bộ với phim. Ngày 11 tháng 9, các suất chiếu cổ vũ được tổ chức tại bảy rạp ở năm tỉnh, cho phép khán giả lên tiếng hưởng ứng và hát theo các ca khúc của Siren.

Ngày 23 tháng 9, các suất chiếu dùng bút phát sáng được tổ chức tại bảy rạp này; màu đèn thay đổi theo diễn biến trên màn ảnh. Những hình thức này biến một số buổi chiếu thành sự kiện chung thay vì trải nghiệm xem phim yên lặng thông thường, nhưng chưa có số liệu công bố cho biết chúng đóng góp bao nhiêu vào tổng doanh thu.

Quà tặng sưu tầm dành cho người mua vé là một phần khác của chiến dịch. Bộ mô hình mini dạng móc khóa đợt thứ sáu gồm các nhân vật Chiikawa và Hachiware, Usagi và Momonga. Việc phát tặng được thông báo vào ngày 10 tháng 10, trùng với cuối tuần phim trở lại vị trí số một.

Các bản tin khác nhau về việc ngày đó đánh dấu đợt phát tặng thứ sáu lần đầu hay là đợt phát lại. Một thông báo ngày 7 tháng 10 mô tả đây là các vật phẩm được phát lại, cùng kế hoạch phân phối lại xe đồ chơi Siren của đợt thứ ba và mô hình mini dạng móc khóa của đợt thứ tư trước khi năm kết thúc. Ngày cụ thể cho hai đợt phân phối sau vẫn chưa được công bố.

Bản cập nhật ngày 7 tháng 10 cũng giới thiệu hình ảnh chủ đạo thứ hai, cho thấy các nhân vật quây quần bên lửa trại dưới bầu trời đầy sao. Thời điểm này gắn hoạt động quảng bá và quà tặng mới với đợt phục hồi doanh thu gần nhất, nhưng không chứng minh được yếu tố nào trong số đó là nguyên nhân khiến doanh thu tăng.

Chiến thắng sít sao trong cuối tuần tại Hàn Quốc

Số liệu Hàn Quốc do KOBIS, dịch vụ theo dõi của Hội đồng Điện ảnh Hàn Quốc, ghi nhận cho thấy Chiikawa thu về 3,13 triệu USD trong giai đoạn từ ngày 9 đến 11 tháng 10 trên 1.067 màn chiếu. Phim chiếm 29,7% thị phần cuối tuần, còn doanh thu tích lũy đạt 9,9 triệu USD.

Cuộc đua về lượng khán giả diễn ra đặc biệt sít sao. Phim chính trị giật gân Hàn Quốc The Assassin(s) bán được 407.680 vé, ít hơn Chiikawa chỉ 215 vé, và thu về 3,03 triệu USD trên 1.312 màn chiếu. Chiikawa thắng về lượng vé bán ra dù được chiếu trên ít hơn 245 màn.

Số liệu của nhà phân phối Daewon Media cho thấy Chiikawa vượt mốc một triệu lượt khán giả tại Hàn Quốc ngày 9 tháng 10, mười ngày sau khi phát hành hôm 30 tháng 9. Phim được ghi nhận là tác phẩm hoạt hình có thành tích cao thứ ba trong năm tại thị trường này, sau Toy Story 5 với hơn 2,948 triệu lượt khán giả và Super Mario Galaxy với hơn 1,636 triệu lượt.

Một bản tin ngày 12 tháng 10 xếp Chiikawa ở vị trí thứ hai phòng vé, khác với kết quả cuối tuần từ ngày 9 đến 11 tháng 10. Chưa có thông tin xác nhận các kỳ báo cáo trùng khớp, vì vậy không nên dùng vị trí thứ hai này để bác bỏ kết quả cuối tuần có mốc thời gian cụ thể hơn.

Các số liệu cho thấy gì về thương hiệu, và điều gì vẫn chưa ngã ngũ

Nagano bắt đầu đăng Chiikawa trên X vào năm 2020. Thương hiệu đã bốn lần giành giải Grand Prix của Japan Character Award, còn loạt phim hoạt hình truyền hình ngắn bắt đầu phát sóng năm 2022. Những thành tựu này có trước bước đột phá tại rạp và cho thấy phim ra mắt trước một lượng khán giả sẵn có.

Số liệu trực tuyến của thương hiệu khác nhau giữa các bản tin. Một nguồn cho biết tài khoản X có hơn 5,35 triệu người theo dõi, còn nguồn khác nêu hơn 5,55 triệu. Lượt xem anime trên YouTube được ghi nhận là hơn 500 triệu; một bản tin sau đó nêu cụ thể hơn 540 triệu lượt xem các nội dung phát lại theo yêu cầu. Những con số này cho thấy lượng khán giả đông đảo, nhưng do không có cùng mốc đo lường, chúng không thể cho biết chính xác tốc độ tăng trưởng.

Tại Hàn Quốc, loạt phim còn được biết đến với tên Munjakgwi, biệt danh gợi đến một thứ gì đó nhỏ bé và đáng yêu. Các sự kiện bán lẻ tạm thời quy mô lớn và tình trạng hàng hóa bán hết đã có trước thành công tại rạp ở thị trường này. Số liệu vé tại Hàn Quốc cho thấy phim có khán giả bên ngoài Nhật Bản, dù không thể xác định phim sẽ đạt thành tích ra sao ngoài châu Á.

Để đạt mốc 20 tỷ yen tại Nhật Bản, phim cần thu thêm khoảng 2,1 tỷ yen so với tổng doanh thu đã làm tròn tính đến ngày 12 tháng 10. Các bản tin này chưa công bố ngày xác nhận đạt cột mốc đó, dự báo doanh thu cuối cùng hay ngày kết thúc đợt chiếu rạp. Những cập nhật tiếp theo đã hứa hẹn liên quan đến các đợt phân phối lại quà sưu tầm còn lại trước khi năm 2026 kết thúc.

Điểm chính

• Doanh thu tại Nhật Bản vượt 17,9 tỷ yen và lượng khán giả vượt 12,29 triệu lượt tính đến ngày 12 tháng 10.
• Phim giành lại vị trí đầu bảng về lượng khán giả cuối tuần ở tuần chiếu thứ 12, thu hút 375.000 lượt.
• Resident Evil thu về nhiều doanh thu cuối tuần hơn dù bán được ít vé hơn.
• Phim ra mắt tại Nhật Bản ngày 24 tháng 7 trên 447 rạp, trong đó có 65 rạp IMAX.
• Các suất chiếu đặc biệt và quà tặng sưu tầm tiếp tục được triển khai trong tháng 9 và tháng 10.
• Lượng khán giả cuối tuần tại Hàn Quốc đạt 407.895 lượt, giúp phim đứng đầu với cách biệt 215 vé.
• Ngày phân phối lại các quà sưu tầm tiếp theo và tổng doanh thu rạp cuối cùng của phim vẫn chưa được công bố.