Godzilla Minus Zero đưa King Ghidorah đến Nhật Bản thời hậu chiến, khi Yamazaki mở rộng câu chuyện trong phần tiếp theo

Thảm họa mới ập đến Matsumoto

Godzilla Minus Zero của Takashi Yamazaki đưa gia đình Shikishima còn sống sót đến năm 1949, giới thiệu King Ghidorah trong cuộc tấn công vào Matsumoto và mở rộng góc nhìn của nhà làm phim về một Nhật Bản vẫn đang phục hồi sau chiến tranh. Phần tiếp theo dài 135 phút kết hợp cuộc đối đầu quái vật quy mô lớn hơn với một vấn đề gần gũi hơn: những người vừa gây dựng được mái ấm sẽ sẵn sàng mạo hiểm điều gì để bảo vệ nó.

Trang giới thiệu phim tại liên hoan của Film at Lincoln Center xác định tác phẩm Nhật Bản này là phim công chiếu thế giới và phim được chọn cho suất Gala Spotlight tại Liên hoan phim New York lần thứ 64, với GKIDS là nhà phát hành. Đơn vị này cho biết câu chuyện diễn ra hai năm sau Godzilla Minus One, với lời thoại tiếng Nhật và phụ đề tiếng Anh.

Phim dự kiến khởi chiếu tại Nhật Bản ngày 3 tháng 11 năm 2026, sau đó ra mắt ở Bắc Mỹ vào ngày 6 tháng 11. Các nguồn tin đưa ra một số ngày khác nhau, trong đó có suất chiếu tại liên hoan và ngày khởi chiếu ở Mỹ. Tuy nhiên, ngày bắt đầu 26 tháng 9 được liên hoan công bố, cùng lịch phát hành riêng tại Nhật Bản và Bắc Mỹ, giúp phân biệt rõ nhất các sự kiện này.

Yamazaki trở lại với vai trò biên kịch, đạo diễn và giám sát hiệu ứng hình ảnh, sau khi Godzilla Minus One giành giải Oscar cho Hiệu ứng hình ảnh xuất sắc nhất. Phần tiếp theo một lần nữa khắc họa sự tàn phá qua trải nghiệm của những con người cụ thể, thay vì đám đông vô danh. Ryunosuke Kamiki, Minami Hamabe và Sae Nagatani trở lại với các vai Koichi Shikishima, Noriko và cô con gái nuôi Akiko.

Những thông tin cốt truyện dưới đây tiết lộ nội dung về quái vật mới, tình trạng của Noriko và cách con người ứng phó với các cuộc tấn công. Những diễn biến này cho thấy phần tiếp nối không chỉ là cuộc tái đấu với một sinh vật tưởng đã bị đánh bại.

Vì sao Yamazaki chọn King Ghidorah

Theo nhiều tường thuật về bộ phim, Ghidorah ban đầu chỉ tấn công Matsumoto với một chiếc đầu, trước khi phát triển thành hình dạng ba đầu quen thuộc. Quá trình đó biến cảnh tàn phá mở màn thành lời cảnh báo về sức mạnh lớn hơn sẽ xuất hiện. Đôi cánh của sinh vật tạo ra những luồng gió hủy diệt, còn tia trọng lực nhấc bổng các tòa nhà, tàu hỏa và những vật thể khác rồi ném chúng xuống đất.

Yamazaki, biên kịch kiêm đạo diễn phim, cho biết lựa chọn đối thủ này mang ý nghĩa cá nhân. Ghidorah lần đầu xuất hiện trên màn ảnh năm 1964, cũng là năm Yamazaki chào đời; vị đạo diễn gắn quái vật này với ký ức tuổi thơ ở quê nhà Matsumoto.

Tôi luôn nghĩ đến việc để Ghidorah xuất hiện nếu làm phần phim thứ hai, và tôi chưa bao giờ thực sự rời xa ý tưởng đó.

Khán giả không cần biết những mối liên hệ trước đây của nhân vật này với người ngoài hành tinh hay những kẻ du hành thời gian để theo dõi phần tiếp theo. Một tường thuật nhắc đến việc thiên thạch xuất hiện ngay trước cuộc tấn công Matsumoto, nhưng trọng tâm kịch tính là mối đe dọa trực tiếp đối với Nhật Bản, chứ không phải lời giải thích dài dòng về nguồn gốc ngoài vũ trụ của nó.

Quái vật này cũng giúp Yamazaki đặt một dạng thảm họa khác bên cạnh những liên tưởng của Godzilla với vũ khí hạt nhân. Đạo diễn liên hệ khả năng điều khiển thời tiết của Ghidorah với các trận bão đã làm gián đoạn quá trình phục hồi của Nhật Bản sau Thế chiến thứ hai. Vì vậy, bối cảnh quê nhà vừa gợi lại ký ức cá nhân, vừa phục vụ câu chuyện về công cuộc tái thiết liên tục bị thiên tai cắt ngang.

Gia đình có thêm điều để mất

Trong Godzilla Minus One, Koichi là cựu phi công cảm tử đang vật lộn với cảm giác tội lỗi, cái chết của cha mẹ và đống đổ nát ở Tokyo. Noriko và Akiko mồ côi trở thành gia đình của anh gần như trước cả khi anh có thể chấp nhận rằng mình xứng đáng có một mái ấm. Phần tiếp theo cho thấy những mối quan hệ ấy đã bền chặt, Koichi và Noriko được giới thiệu là vợ chồng, còn Akiko nay đã lên bảy.

Sakura Ando cũng trở lại trong vai Sumiko, người hàng xóm có những mất mát riêng đã gắn kết bà với gia đình này. Vai trò người cô của Akiko giúp mở rộng gia đình ra ngoài ba nhân vật trung tâm, đồng thời giữ cho hậu quả của một cuộc tấn công khác gắn với sự chăm sóc đời thường.

Yamazaki cho biết tình cảm dành cho những con người ấy là một trong những lý do ông tiếp tục câu chuyện. Khi nói về gia đình trở lại trong phim, đạo diễn cho biết:

Tôi rất gắn bó với gia đình này.

Các tường thuật mô tả khác nhau về phản ứng của Koichi trước mối nguy tái diễn. Một số cho thấy anh háo hức quay lại bầu trời, thôi thúc bởi nghĩa vụ và cảm giác tội lỗi dai dẳng. Những nguồn khác nhấn mạnh sự miễn cưỡng ban đầu của anh khi phải rời Noriko và Akiko. Cả hai cách nhìn đều dẫn đến cùng một xung đột: chiến đấu có thể bảo vệ gia đình, nhưng cũng có thể khiến họ mất đi người cha. Câu hỏi không còn đơn thuần là liệu anh có sống sót hay không, mà là làm sao hành động mà không xem mạng sống của mình như thứ có thể tùy tiện hy sinh.

Sự sống sót của Noriko trở thành một phần trong kế hoạch phòng thủ

Việc Noriko hồi phục sau cuộc tấn công của Godzilla năm 1947 không còn chỉ là cái kết kỳ diệu của bộ phim trước. Phần tiếp theo đưa khả năng hồi phục khác thường của cô và sự hiện diện của ADN Godzilla trong cơ thể cô vào trung tâm tình trạng khẩn cấp mới. Miếng che mắt là dấu hiệu dễ thấy cho thấy việc sống sót không đồng nghĩa cuộc đời cô trở lại như trước.

Jun Kunimura vào vai bác sĩ Ogata, người nghiên cứu tình trạng của những người tiếp xúc với mô tế bào Godzilla. Trailer cuối mở đầu bằng nhận định của ông rằng một bệnh nhân lẽ ra không thể sống sót. Tuyến truyện y khoa này nối hậu quả của cuộc tấn công Ginza với nỗ lực đưa hai quái vật đến cùng một nơi.

Ngôn ngữ khoa học trong phim thuộc về sinh học hư cấu. Tái tạo có nghĩa là khôi phục mô bị tổn thương; trong phim, quái vật sở hữu khả năng ấy ở quy mô phi thường, và Noriko dường như mang một phần những tác động đó. Tình trạng của cô có thể hữu ích trong cuộc chiến chống lại các sinh vật, tạo nên xung đột giữa việc điều trị một người sống sót và biến cô thành vũ khí.

Điều này trao cho Noriko một quyết định của riêng cô, thay vì chỉ biến cô thành người Koichi phải giải cứu. Các tường thuật mô tả nỗi sợ hãi, sự phản kháng và quyết định cuối cùng của cô là bảo vệ những gia đình khác. Hành trình ấy giúp câu chuyện sâu sắc hơn hay lặp lại diễn biến cảm xúc của Koichi là một trong những điểm gây chia rẽ rõ nhất trong những đánh giá ban đầu về phim.

Đội ứng phó biến hiểm họa chống lại hiểm họa

Hidetaka Yoshioka trở lại trong vai Kenji Noda, cựu kỹ sư vũ khí hải quân nay đứng đầu một cơ quan ứng phó thảm họa. Kinh nghiệm thời chiến vừa là nguồn chuyên môn vừa là gánh nặng tội lỗi: ông biết cách thiết kế phòng tuyến, nhưng cũng nhớ những sinh mạng bị cướp đi bởi các loại vũ khí mình từng góp phần tạo ra.

Hai chuyên gia mới giúp mở rộng đội ngũ. Masami Nagasawa vào vai Makoto Aoyama, nhà khí tượng học dùng hiểu biết về bão để theo dõi Ghidorah. Min Tanaka vào vai Kanji Murakami, nhà sinh vật học sống sót sau vụ ném bom Hiroshima, mất gia đình và theo đuổi nghiên cứu trong cơn giận dữ chưa nguôi.

Aoyama xác định phản ứng của sinh vật trước các điều kiện điện từ trong một hệ thống bão đang di chuyển. Nhờ đó, dự báo thời tiết trở thành một phần của chiến dịch, chứ không chỉ là bối cảnh cho các trận chiến. Các tường thuật cũng nhắc đến cảm giác tội lỗi của cô vì một dự báo trước đây đã khiến nhiều người thiệt mạng, đặt cô bên cạnh Noda như một người buộc phải ra quyết định dù luôn nhớ đến thất bại.

Các cuộc tấn công thông thường không mang lại giải pháp lâu dài. Một đợt không kích Ghidorah trên núi bằng máy bay và vũ khí Mỹ chỉ cho thấy mức độ nguy hiểm của việc đánh giá thấp sinh vật này. Khi Godzilla tái sinh trở lại từ đại dương, đội ngũ cân nhắc dụ cả hai quái vật đến một địa điểm.

Kế hoạch không đơn giản là trông chờ Godzilla cứu Nhật Bản. Một tường thuật nêu rõ con người định để hai sinh vật làm suy yếu lẫn nhau, rồi tấn công kẻ sống sót. Mục tiêu riêng của Murakami làm chiến dịch thêm phức tạp, nhất là khi nỗi đau mất mát bắt đầu biến thành khao khát trả thù.

Godzilla không phải đồng minh của nhân loại

Việc biến Godzilla thành đối thủ của Ghidorah có thể gợi ra bước ngoặt quen thuộc, trong đó quái vật trở thành kẻ bảo vệ. Yamazaki bác bỏ cách hiểu đó. Các sinh vật có thể giao chiến theo cách có lợi cho con người, nhưng sự thờ ơ của Godzilla vẫn là một phần mối đe dọa.

Biên kịch kiêm đạo diễn mô tả cách ông đặt Godzilla trong câu chuyện:

Tôi không muốn khắc họa Godzilla như một sinh vật đứng về phía nhân loại. Nó không phải bạn của chúng ta.

Yamazaki đặt sinh vật này đâu đó giữa thú dữ và thần linh. Với các nhân vật con người, điều đó tạo ra giới hạn đạo đức bên cạnh bài toán chiến thuật. Đạo diễn cho biết nỗ lực chiến đấu với nó buộc họ dùng những phương pháp vượt qua điều cấm kỵ, và ông muốn bộ phim khắc họa xung đột nảy sinh từ lựa chọn ấy.

Phần tiếp theo cũng đưa sự chiếm đóng của Mỹ vào câu chuyện rõ nét hơn. Quân nhân Mỹ phần nào xem quái vật là cơ hội để giành quyền lực, trong khi những người sống sót ở Nhật nhìn chúng qua trải nghiệm ném bom, di dời và mất mát. Sự tương phản ấy tiếp nối mối quan tâm của bộ phim về việc ai phải trả giá cho tham vọng quân sự.

Một cảnh ở Manhattan mở rộng những ý tưởng này ra ngoài Nhật Bản. Cảnh này được mô tả như viễn cảnh hay ảo tưởng trả thù về việc Godzilla tiến đến New York, chứ không đơn thuần là một cuộc tấn công khác đã được xác nhận trong diễn biến chính. Gắn với cơn giận của Murakami, cảnh phim hình dung sự tàn phá chạm tới một quốc gia chưa từng trải qua quái vật như Nhật Bản. Sự phân biệt này quan trọng bởi cảnh phim thể hiện mong muốn của một nhân vật, thay vì xác lập rõ ràng chiến trường đã mở rộng.

Hai tỷ hạt mô phỏng và âm thanh được thu tại một con đập

Quy mô sản xuất lớn hơn thể hiện qua một chi tiết kỹ thuật cụ thể: cảnh đại dương có Godzilla đuổi theo máy bay được cho là sử dụng hai tỷ hạt mô phỏng và do hai người thực hiện. Trong hiệu ứng hình ảnh, hạt mô phỏng là các điểm được tạo bằng máy tính để dựng nên những hiện tượng như nước bắn, bọt và mảnh vỡ. Con số này nói lên độ phức tạp của mặt nước mô phỏng, chứ không có nghĩa là có hai tỷ vật thể được tạo hình chuyển động riêng lẻ.

Nhà sản xuất Kazuaki Kishida cho biết các nghệ sĩ trẻ được giao toàn quyền phụ trách những cú máy hoặc cảnh phim hoàn chỉnh. Trong một buổi tọa đàm tại New York Comic Con, ông kể các thành viên 22 và 23 tuổi đảm nhận công việc này, đồng thời cho biết Yamazaki luôn đón nhận cách họ xử lý các vấn đề kỹ thuật.

Kishida nói qua thông dịch viên về các nghệ sĩ đó:

Họ đủ tài năng để được giao tự mình phụ trách trọn vẹn một cú máy hoặc một cảnh phim.

Nghệ sĩ hiệu ứng hình ảnh kiêm ghép hình Tatsuji Nojima, người gia nhập đội ngũ giành Oscar nhờ phần việc trong Minus One, cũng tham gia buổi tọa đàm. Các tường thuật về quá trình sản xuất mô tả sự hợp tác giữa những người có nhiều mức kinh nghiệm khác nhau, chứ không theo một hệ thống phân cấp cứng nhắc về tuổi tác.

Đội ngũ âm thanh tìm đến những không gian thực có thể tạo cho quái vật sự hiện diện âm thanh choáng ngợp. Với Minus One, tiếng gầm của Godzilla được thu tại một sân vận động bóng chày để ghi lại âm vang. Nhà thiết kế âm thanh kiêm nghệ sĩ Foley Natsuko Inoue cho biết quá trình thực hiện âm thanh cho quái vật mới đã đưa cả nhóm đến một con đập.

Khâu hoàn thiện âm thanh diễn ra tại Toho Studios ở Seijo, Tokyo, nơi sân khấu được cải tạo giúp đội ngũ hoàn tất bản phối Dolby Atmos gốc. Atmos có thể định vị âm thanh xung quanh và phía trên khán giả. Trong bộ phim này, chuyển động của sinh vật bay, mảnh vỡ rơi và tiếng gầm của quái vật góp phần tạo nên cảm nhận về quy mô.

Nhà soạn nhạc Naoki Sato trở lại, tạo nên sự tương phản âm nhạc giữa chuyện gia đình và thảm họa; các tường thuật mô tả những đoạn dây đàn dồn dập, hợp xướng trang nghiêm và cao trào giao hưởng hoành tráng. Nhà quay phim Kozo Shibasaki cũng trở lại, còn Anri Jojo và Wataru Hirai phụ trách thiết kế mỹ thuật thời kỳ.

Lịch phát hành cho biết điều gì

Bộ phim được giới thiệu là tác phẩm Nhật Bản đầu tiên thực hiện theo chuẩn Filmed for IMAX. Cách diễn đạt này chính xác hơn so với việc cho rằng mọi cảnh phim đều được quay bằng một loại máy IMAX cụ thể. Quá trình sản xuất và trình chiếu được thiết kế cho định dạng này, với hình ảnh và âm thanh phù hợp với màn ảnh lớn hơn.

Đợt phát hành tại Nhật Bản gồm các suất chiếu nửa đêm tại 31 rạp IMAX vào ngày 3 tháng 11. Các suất chiếu Dolby Cinema, 4DX và MX4D dự kiến bắt đầu ngày 13 tháng 11, sau đó mười ngày. Hai định dạng sau bổ sung chuyển động ghế đồng bộ và hiệu ứng môi trường, còn Dolby Cinema kết hợp hình ảnh chiếu Dolby Vision với âm thanh Dolby Atmos.

Các mốc thời gian chính, bao gồm cả những điểm có thông tin khác nhau, như sau:

• Tháng 11 năm 2025: Phần tiếp theo được cho là đã chính thức công bố.
• Từ ngày 25 tháng 9 đến ngày 12 tháng 10 năm 2026: Liên hoan phim New York lần thứ 64 diễn ra trong khoảng thời gian này.
• Ngày 26 tháng 9 năm 2026: Liên hoan ghi ngày bắt đầu chiếu phim, còn một nguồn riêng xác định đây là ngày công chiếu thế giới. Một bài phê bình khác ghi nhận suất chiếu ngày 24 tháng 9.
• Ngày 23 tháng 10 và ngày 10 tháng 11 năm 2026: Các số Big Comic có Godzilla và King Ghidorah trên bìa tương ứng dự kiến phát hành.
• Ngày 3 tháng 11 năm 2026: Phim dự kiến khởi chiếu tại rạp ở Nhật Bản, kèm các suất IMAX nửa đêm. Một nguồn phỏng vấn cũng đưa ra ngày này cho Mỹ, trái với lịch phát hành Bắc Mỹ ngày 6 tháng 11.
• Ngày 6 tháng 11 năm 2026: GKIDS được cho là dự kiến phát hành phim tại các rạp ở Mỹ vào ngày này.
• Ngày 13 tháng 11 năm 2026: Các suất chiếu Dolby Cinema, 4DX và MX4D tại Nhật Bản dự kiến bắt đầu.

Chiến dịch quảng bá của Big Comic đánh dấu lần đầu tiên tạp chí có bìa quái vật trong hai số liên tiếp kể từ khi ra mắt năm 1968. Một chương trình tặng quà liên quan dành áo in hình minh họa trên bìa cho 50 độc giả. Phim cũng được cho là dự kiến ra mắt tại Mỹ Latinh, châu Âu, châu Á, Trung Đông, Australia và New Zealand vào khoảng thời gian tương tự, dù chưa công bố ngày cụ thể cho từng quốc gia.

Đánh giá ban đầu đồng thuận về phần mãn nhãn, nhưng không thống nhất về kịch tính

Phần tiếp theo ra mắt sau khi phần trước được cho là thu về 7,65 tỷ yen và giành hơn 50 giải thưởng, trong đó có Oscar về hiệu ứng hình ảnh. Thành công đó phần nào lý giải kỳ vọng dành cho phần tiếp nối, nhưng không cho biết Minus Zero sẽ đạt thành tích thế nào ở phòng vé hay trong mùa giải thưởng.

Những nhận xét ban đầu liên tục khen ngợi các trận quái vật giao chiến và hiệu ứng hình ảnh. Cuộc không chiến trên bầu trời Matsumoto, màn chạm trán căng thẳng giữa Godzilla và thủy phi cơ, cùng cuộc đụng độ cuối cùng với Ghidorah được mô tả là những điểm thu hút lớn. Nhiều bài phê bình cho biết phim được xếp hạng R tại Mỹ, dù trang giới thiệu của liên hoan không nêu chứng nhận phân loại hay lý do chính thức.

Ý kiến trái chiều tập trung vào những gì diễn ra giữa các cảnh đó. Các đánh giá tích cực cho rằng phim khắc họa thuyết phục hơn những người sống sót phải cân bằng giữa gia đình, mất mát và trách nhiệm. Những đánh giá kém tích cực hơn nhận xét các cảnh bàn kế hoạch kéo dài, nhân vật liên tục đổi ý và những tuyến cảm xúc lặp lại bài học đã được giải quyết trong Minus One. Một số ý kiến cũng cho rằng khung cảnh xám xịt của trận chiến cuối thiếu sức sống so với cảnh tàn phá Ginza trong phần phim trước.

Việc Godzilla xuất hiện hạn chế cũng là một phần của cuộc tranh luận. Một bài phê bình đếm được chỉ ba lần xuất hiện của Godzilla trong 90 phút đầu, còn bài khác ghi nhận hai phân đoạn quái vật kéo dài xuyên suốt phim. Những nhận xét đó cho thấy phần sản xuất hiệu ứng lớn hơn không nhất thiết đồng nghĩa với hành động liên tục. Phần lớn thời lượng phim vẫn dựa vào mức độ khán giả quan tâm đến những con người đang chuẩn bị ứng phó.

Cái kết được cho là để ngỏ khả năng có phần tiếp theo. Yamazaki từng bàn về ý tưởng tạo ra một quái vật nguyên bản cho phần phim thứ ba, nhưng đây mới chỉ là ý tưởng, chưa phải thông báo xác nhận sản xuất. Hiện tại, Minus Zero tiếp nối cách tiếp cận cốt lõi của ông: quái vật có thể ngày càng mạnh, còn những gì con người phải đánh đổi vẫn là sự sống còn của một gia đình và quyết tâm không lặp lại những lựa chọn hủy diệt.

Tóm tắt nhanh

• Godzilla Minus Zero dài 135 phút, theo chân gia đình Shikishima ở Nhật Bản năm 1949.
• King Ghidorah tấn công Matsumoto trước khi Godzilla trở lại từ đại dương.
• Yamazaki liên hệ tác động thời tiết của Ghidorah với các thảm họa thiên nhiên từng cản trở quá trình phục hồi của Nhật Bản.
• Việc Noriko phơi nhiễm tế bào Godzilla trở thành trọng tâm trong nỗ lực phòng thủ.
• Phim dự kiến khởi chiếu tại Nhật Bản ngày 3 tháng 11 năm 2026 và tại Bắc Mỹ ngày 6 tháng 11. Một nguồn đưa ra ngày phát hành ở Mỹ khác với lịch này.
• Liên hoan ghi ngày 26 tháng 9, trong khi một bài phê bình ghi nhận suất chiếu ngày 24 tháng 9.
• Đánh giá ban đầu khen hiệu ứng và hành động, nhưng bất đồng về nhịp phim và những xung đột nhân vật lặp lại.
• Có thể sẽ có phần tiếp theo, nhưng chưa có thông tin xác nhận phim thứ ba được sản xuất.